罗伯特继续说道：“昨天离开公园后，我还想过，什么时候能够再见到你的作品。没想到，仅仅只隔了一天。
沈瑜说：“我也很意外。我来到钮約，第一次进入画廊，去年就到了这里。”
罗伯特听说他第一次进入钮約画廊，就开始给他介绍佩罗画廊。
佩罗画廊除了代理知名的艺术家作品之外，还会像大众征集展品，好多初出茅庐的年轻艺术家会向这里投递作品。说到这些事情的时候，罗伯特非常骄傲。
“咱们说说你刚才看的画。你喜欢蒙克的画？”罗伯特说了一番自己的画廊，把话题转了回来。
沈瑜心想，总算是进入正题了。他说道：“我读书的时候，在教科书上看过蒙克的作品—呐喊，对于画家的其他作品了解不多。但是，第一眼看到那张版画，还是被它吸引了注意力。这张作品是您的收藏吗？”
罗伯特放下咖啡杯，缓缓的说道：“这张画来到画廊时间只有两个星期。我在旅行的时候，买到了这幅画。当时，人们对这幅画的真假存有疑虑，所以我用了一个并不高的价格，把它买了回来。
我坚信，这是蒙克的一幅很少见的作品，花了很多时间求证，但是来看过的几个人，都存有疑虑，所以，一直没有卖出去。但是我依然给它定价6万美刀。我看你一直关注它，能告诉我，你看出了一些什么？”
沈瑜说：“我看过的蒙克作品并不多，但它的线条、色彩的夸张还是给人印象很深。我看这幅画，也是被他的表现方法吸引，无法说出多少内涵。
如果您一定要问，我只能说，画面所表达的东西非常丰富。”
随着沈瑜的话语，两人的目光，都看向上了那幅版画。
“画面上的三个身影，紧密地站在一起，形成一个统一的群体，越过栏杆凝视着水面。他们挤在一起，好像受到了隐现的树木及其倒影的威胁。僵硬的垂直和对角线条纹与《呐喊》的线条不同，似乎将人物锁定在一种麻痹性的昏睡中，而码头延伸到村庄的部分，奇怪地溶解在画面的左边缘。由不同的凿痕形成的装饰图案，产生了细致入微的构图。
画面中的颜色，是印刷后添加的水彩色。我猜测，蒙克打算实验一个彩色图像。把这张版画作为一个模板。他探索了它的效果。”
沈瑜说完之后，略做停顿，梳理思路顺便休息。
罗伯特说道：“据我所知，蒙克的这类实验绘画，在蒙克博物馆有一个类似的例子，我坚信，这是第二个。如果我的判断准确，这张画为后来的制作奠定了基础。”
沈瑜说道：“您对蒙克的研究，非常详细。我只能从画面进行分析。”
罗伯特说道：“你是从艺术与画面的角度进行分析，而我是开画廊的商人，必然要对一些名家作品进行研究。在我专门拿出时间来，走访了蒙克的一些事情。
蒙克深深地依恋着克里斯蒂安娜峡湾上的海滨村庄—阿斯加德斯特兰德。在那里他拥有一所小房子。从城镇向外延伸的码头，以及一些建筑和旁边若隐若现的椴树，都出现在蒙克的画中，包括1899年的一幅画，1903年的一幅蚀刻画，1905年的一幅粗糙的木刻，以及1912－13年的一幅石版画（西元416年）。