在群体戏正式开拍之前,先拍了一段前一天的场景。
第一个镜头里出现矮树丛,以及安娜保释回家时家门口的轻雾和花丛,相对于不断切出的女主角的特写,这其中的阻隔如何消除就是导演后期要解决的问题了。
而后就是安娜面对母亲的遗体,拿着地图跟母亲指着说:这是我住的地方,那里空气和阳光很好。
那时的场景是女主人公出狱,一个人凄凉的去给无缘见最后一面的母亲上坟,那一副画面正如晚秋的景色般萧瑟。
她当时表现出来的表情却是一种倾诉委屈的变形撒娇,间接的给出了能令人吞声忍泪的悲怆感。
即便是作为旁观者,刘青山也由心感到了一股酸楚的味道,很多感情相对脆弱的女粉丝甚至当场流下了眼泪。
随后的葬礼拍摄就没什么演技需要了,只要保证当时气愤的肃穆就好。
葬礼结束后的聚餐,一个热闹而又琐碎的大家族中的争吵就开始了,他们在讨论房子卖了以后怎么分,以及家族餐厅的支配权。
后景虚焦的家庭成员一直在争吵推搡,而勋和安娜的前男友的对峙引出了“餐叉”这个物件。
勋以戏谑的方式平息争执,本是开玩笑的话却出现了意想不到的影响。
安娜做出了一个恍然大悟的表情,随后以大喊和大哭释放出内心积压的力量。
此时金溪善的演技迸发出了天后该有的极高难度,因为安娜的情绪在勋和初恋情人之间的冲突中彻底地爆发了。
一个是刚刚认识的做皮肉生意的陌生人,一个是青梅竹马的又爱又狠的邻家大哥。
现实与回忆冲突,彻底崩溃了安娜的底线,再怎样冷若冰霜也抵不过这种愁苦。
正如每一个在感情中被逼疯的女人一样,她吼叫,抱头痛哭,无助,画面冷的快要死掉。
她这时候的情感发泄是必须的。
当你的亲人满脸堆笑,笑里藏刀地跟你商量房子买卖,餐厅股份。
当你曾经的最爱背信弃义,跟一个让你想吐的女人结婚生子却依旧迷人。
当那个教你叠纸的母亲躺在刻错了生辰日期的墓碑下,你却没有在她垂垂老矣之际奉养她,陪她度过那短暂的天伦之乐。
还有那个身上甩不掉的污点,不仅仅是那永远脱不去的沉重得压迫到你喘不过气的犯罪记录,还有物是人非的惨痛经历,爱人捶在你肌肤上的每一记拳头。
金溪善一直以来的面无表情,已经难以抵抗生命的洪流肆虐了。
她的一颦一蹙,毫不费力地表现出了安娜的所有心理状态,一个有欲望又绝望,行尸走肉看不见希望的女人。
她的面具只摘下来过一次,说出了那句台词:“你为什么用他的叉子?为什么不是别人的非得是他的?”
安娜对前男友说的这句话,表明了她已意识到外部环境威胁的不可改变,同时再次强调了“餐叉”这个物件的重要地位并使之实体化。
类似的画面还会在最后一场戏中出现,安娜不断用餐叉去戳桌上的蛋糕,同时蛋糕也是对影片开头碎纸片的修复,这个动作既是安娜的认知和学习,也是影片要去做而注定无法完成的探究。
人不断提升自己内心的强大,到底要提升到什么刻度才可以战胜外部环境的阻碍,获得个人的幸福,这或许才是影片的主题。
大声质问过后,是安娜蹲在地上的没头没脑的崩溃痛哭,这一段的表演,金溪善完全把那个恬退隐忍、厚积薄发的女主角演绎得淋漓尽致。
那一刻的她浑身都是戏,真正把那个有错综复杂情绪的女人简直演活了,很多围观者都看得目瞪口呆,眼角溢出了泪水。
接下来是勋和晟大打出手,把家属答礼宴搅得一塌糊涂,才算是让人们从那种悲怆凄婉的情绪里挣脱出来。
关于刘青山扮演的勋这个角色也实在值得一说,他也同样受着威胁,也同样需要重新给自己一个身份的定位。