仍记得《东风破》给人的触动,是一种难以言喻的离愁,漂泊的渔火,似乎永远在江河中颤动,一起一伏,在水中映出凌乱的灯影。游子的身影,总是单薄的,受不住一些风雨,拄着杖,也要瑟瑟发抖。
《兰亭序》说的是沧桑与无奈,那并非江湖的况味,而是人生的变幻离乱。可以说,他的词与原作差别极大,并无多少相同,却将精髓的韵味承接了下来。王羲之若是复生,听得此曲,定然也会喜欢的。
风流的韵味,其实已不着于字词,而是化在了整首歌里,寻不到痕迹。便如‘月下门推,心细如你脚步碎’这样的词,所用的无非我们常见,已是非常现代化的语言。但流淌的古韵,却如涓涓溪流,浸润人的心田。
而现在的歌手,似乎进入了一个误区。
他们想学张斯,便拼命模范他的古典,写出一首词来,定要有许多‘残雁’‘塞北’‘枯叶’之类的字样。但总体的效果并不好,原是些冷清的词,却被凑的很热闹,让人不忍直视。须知文字本身并没有意义,它的排列方式才是魔力所在。
《卷珠帘》可以视作另一杰作,冷清空灵,非常罕见。
与前作相比,它的歌词倒并不非常出彩,只‘千家文,尽泛黄’这样的单看来,仍有些意思,却也嫌着了形迹。但它与曲谱本身却配合的极好,加上张斯特地变幻的嗓音,这一效果就更突出了。
前两首均是以男性视作写来的,这首却是为女性的,浓浓的闺怨味道,难得他能想出来。而典雅清淡,正是深藏的大家闺秀,即使是幽怨,也永远含蓄又隽永……”
有许多小姑娘,将他的歌词抄在本上,细细玩赏。
这在她们看来,是极为费解的事情。以惯例来看,歌词不都是通俗浅白的么?为何张斯的就如此雅致呢?
触目所及,都是熟悉的字,可要论说的是什么故事,却又千差万别,每每各不相同。
更厉害的地方在于,即或是看不出其中的故事,但对那份隽永的触动,却都能感觉到,所以喜爱的不得了。
绕来绕去,她们只得将原因归结到他的身份上,既然是诗人,写歌词就该高人一等。
这一误会性的想法,非但他们,便是专家学者,也有许多这样认为。故而有些诗人作家尝试着写了写,效果却惨不忍睹。
明星歌手倒是服气了,我又不是诗人,写不过他,可以理解……
医院里的灯光惨白黯淡,苏打水的气味,无处不在,令人生出心慌的无力感。一位丽人面色憔悴,抿着嘴,捧着报纸阅读。
“咦”通道的转角,一位病人停下身形,向边上掩了掩。
“丁先生,您那方面的功能散失这么久,我们也无能为力。药物方面,大概是没什么效果了,还得在心理方面下功夫……”身旁的医生解释道。
病人“哼”了一声,说道:“我三十余的年纪,心理能有什么问题?”
医生尴尬,说道:“那晚下面被踢,可能是受了惊吓……”
此时,听见另一门内有人喊:“四十九号!”
长椅上的丽人,闻言放下了报纸,丢在了一边。站起身来,犹豫了一会,才鼓起勇气走了进去。
墙角的病人向医生示意,让他别做声,行为有些鬼祟。
待丽人进房,关起了们,他才走过来,捡起长椅上的报纸,看了看。上面刊着大幅的照片,张斯正握着话筒,沉醉地歌唱。
病人嘴角抽动,心情复杂,有种难言的怨恨。
“那是什么地方?”他问医生。
医生不解,随口说道:“打胎的……我跟你说,你还是得调整一下心理,有空闲就种种花,钓钓鱼,要让自己放松下来。”
病人将报纸揉捏成一团,丢在一边。
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