事实证明，这个电话接了实在不如不接。
这次文林出版社要再版的是梁白雨的散文集《柴扉》，记录了他将近两三年的生活思悟和文学创作过程。第一次出版引起了很大的关注，在市场上也十分抢手。梁白雨觉得它就像自己一个可爱的孩子，但文林现在提出要增减一些文章，就好比别人硬是嫌你的孩子难看，非要你塞回去再生。
如果是文章存在瑕疵，梁白雨极其愿意去改，毕竟没有一个作者不希望自己的作品能尽善尽美。可摆在眼前的事实情况是文林的增减文章要求是为了吸引市场，制造噱头。
也是，一本书凭什么读者就傻愣愣地买第二次。
梁白雨抽着烟，反复翻看了《柴扉》已经有些泛黄的手稿，《柴扉》是他在这个书房里完成的。
那个时候他苦闷难抑，心口里塞了大团大团浸了水的棉花，裹挟着心脏往下沉往下坠，他想写点东西，想说一些事情，最好能忙得一塌糊涂全忘前文世事，好让他的心脏能安睡。
《柴扉》创作的困难程度远远胜于他写第一本小说，在写第一本小说时，他有无穷无尽的精力和信心，还有少年人时时迸发的激烈灵感，他陶醉在文学世界里，徜徉在通往艺术的坦途上，美不胜收。
再版意味着他要温习一遍那时候心灵的枯竭和精神的衰弱，何况坑读者这种事情他不屑做。
他想起自己两个同是作家的好友，柯远飞靠着太师椅，自得地喝着茶，“作家啊，要当婊子又要立贞节牌坊。”
林淡云在旁边打趣，抿着嘴笑“那您这春风一度的资费可太高了点吧。”
“涨不涨价也不是我们说了算啊。”
安静的书房里，梁白雨抿了口茶，轻笑了一声，“人都不是那个人了，还要怎么写那时候的事。“
是啊，现在的心犹如一潭死水，清风吹不起半点涟漪。
尽管梁白雨一再声称：“我写不了，我的读者也不能这样被骗。”文林出版社的态度依旧强硬，梁白雨的作品代理权很快就要到期了，不趁这个时机紧紧抓住这棵摇钱树，那出版社就是傻子。
果然，很快，出版社里头也不知道是哪个拎不清楚情况的策划出了一招-----让梁白雨和季锦书一起到祖国山河走走，然后合出一本两人的游行感悟。
不得不说这个不着边的策划颁个拿个最佳员工奖。
游行文学在三毛之后，逐渐进入主流文学关注视野，而在余秋雨之后，这种独特的文学流派更是被推向顶峰，进一步丰富了它的时代价值和人文关怀精神。而梁白雨和季锦书作为文坛的两个标杆性人物，风格迥然不同，搁在一起至少都能给人巨大的惊喜。这样出一本书，既能抓住老中青三代读者，还能为出版社博个好名声。梁白雨估计出版社高层摸着这个策划案的时候，一定是感觉在摸源源而来的钱。
个个都是周扒皮。
对于季锦书，梁白雨的评价就是-------黄口小儿。
季锦书是年轻一代中思想激进的作家，他高中开始写书，少年成名，后现代批判主义风格，文笔尖锐淬,文风精炼坚韧，直白明快，讽人刺世，明嘲体制暗批政府。
梁白雨这么多年了还是觉得季锦书这种熊孩子就是青春叛逆期比同龄人来得早，走得比同龄人晚，持续时间更长，破坏力更大。一个只知道批判他所存在生活的社会国家的人，心里有一个浮躁狂妄的猛虎在咆哮，迟早伤人伤己，断送文学生命。
他第一次看到季锦书在一本杂志访谈里，杂志上的季锦书桀骜不驯，初显棱角的脸还带着青春稚气和书卷气。那时候季锦书出了第一本书，声名鹊起，可谓少年意气风发，指点江山。而梁白雨也是在那时候，逐渐走向另一种生活方式和文学创作风格。
方今秋在知道这事之后，在电话另一边笑得惊天动地，“白雨兄啊，你这是要开辟事业的第二春-----当保姆带孩子啊。”
“我这是要当知心姐姐，抚慰青春期叛逆焦虑综合症患者。”
本来梁白雨对这不靠谱的事就抱着且看之且无视之的态度，两个八竿子